玉ネギ

父親が闘病中、中川郁江は辛味と甘味のあるタマネギを描いた。顔を凍らせた5体の人間大の人形の中で、日本の振付家は娘、姉、母、妻を演じる。彼女の動きだけで、無機質な人形の動きが活性化される。フォーカルポイントと照明の巧みな相互作用によって、無言の物語シーンが浮かび上がり、その光に照らされた家族の力関係が明らかになる。 みまもる (見守る). この日本語は2つの漢字からなる： みる (見るという意味である。 守 (守る)を守る。観察するよりもむしろ感じる、一種の心地よいケア。それは私たち一人一人を守り、祖先や危険や博愛に満ちた歴史の中に私たちを固定する強さを与えてくれる。郁恵は、身近な人たちを象徴する人形たちの中で、私たちには見えないもの、私たちを結びつけ、私たちを作り上げているものを踊る。年長者が年少者を取り囲み、年齢が上がるにつれて役割が逆転するという、家族の力学の層を彼女は明らかにする。彼女は繊細に、一人ひとりの絡み合った軌跡、不在や悲しみ、私たちを支え、私たちの番が来たときに受け継ぐ痕跡を描き出す。

日本生まれ、 中川郁恵 トゥールーズ・オクシタニー国立振付センターで研鑽を積む。フランク・ミケレッティの「シエ・クビライ・カーン・インベスティゲーション」(群島、タイガー・タイガー・バーニング・ブライト...）だけでなく、パスカル・ランベール（Pascal Rambert）の指揮の下、劇場でも活躍した。To Lose, Toute la vie, Avant que tu reviennes...).ドローイングは彼女の内なる世界への入り口である。ドローイングは、彼女の内なる世界への入り口であり、彼女が構成するミルフィーユの層を切り裂き、表現されたり踊られたりする身体の限界から自らを解き放つ助けとなる。

" その親しみやすい態度は、絆の美しさと儚さ、気遣い、悲しみを限りなく繊細に表現している［...］。可塑的であると同時に振付的であり、抑制された寛大な作品。 "
ラ・リーブル マリー・ボーデ 03/2022

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